Arpeggio
|
Arpeggio |
|
アルペッジョ
演奏 のための
実践 和声学
■コード進行の基本
Arpeggioアルペッジョ は、３本のコードバー を操作するだけで、コードを演奏出来ますが、ピアノやギターのような自由奔放なコード進行は少し難しいものが有ります。
しかし、コードバーを使用せずに、指でコードに対応する弦を弾いたり、曲の途中で一時的にシャーピングレバーを操作して、違う調（調性・キー）のコードを演奏するなど、少し演奏技術的にマスターすれば、自由なコードをまじえたハープ演奏が可能です。
ここで扱う、コード進行の基本 をマスターしておけば、きっと、アルペッジョ 演奏に役立ちます。
■近親調と転調について ５度圏
コード進行の原理を学ぶ時、ある調（原調）から見て、その調号が同じか、あるいは一つ違いの調である近親調 の関係を頭に入れておくと、自由奔放なコード進行をアドリブ的に行う事が出来るようになります。
例えば、ハ長調 (Cメージャースケール；C major scale) の近親調 は、下記となります。
(♭) ← → (♯) F ← C → G Dm Am Em
近親調 に含まれるコードは、様々に使われますので、関係を良く覚えましょう。
近親調 の関係を図示的に示した物が、 ５度圏 です。
●内外両円の平行する部分に置かれた長短両調は 平行調（調号が同じ）と言う
●ある調に直接隣接する五つの調が、その 近親調 である。
これは、トニイホロヘハ ヘロホイニトハ と覚えたものを図示したものなのです。
転調 とは、調性を変えることで、言い換えれば、ある調から他の調に変えることです。 すなわち、曲の途中で、♯が増えたり、♭が増えたり、あるいは、短調に変わったり・・・と、色々な変化をつけることです。
転調 する時のコード進行の原則は、今までの調にはなく、新調のみに含まれる 特徴音 の入った 特徴和音 を用いて、そこで、次の調性を予告させ、次のコードを安定した新調のコードにすることです。
事例を示しましょう。
ハ長調 (Cメージャー；C major) から ト長調 (Gメージャー；G major) への転調
転調の特徴音 は、F# です。 これの含まれる 特徴和音 は ト長調 の Ⅴの和音である D で有るので、そのコードを置いて、それに続けて ト長調 の Ⅰの和音である G に転調する。
ハ長調 (Cメージャー；C major) から イ短調 (Aマイナー；A major) への転調
転調の特徴音 は、G# です。 これの含まれる 特徴和音 は イ短調 の Ⅴの和音である E で有るので、そのコードを置いて、それに続けて イ短調 の Ⅰの和音である Am に転調する。
すなわち 近親調 への転調 と言うのは、カデンツの最も基本的なもの・・・として、前に説明したD-Tのコード進行と言うのと全く同じです。
これを、
５度の下降進行 （５度進行） と呼びます。
一つの曲の中でコードが進行する場合、上で説明した 転調 の時の D-T のコード進行と全く同じコード進行が用いられます。
これが、
５度の下降進行 （５度進行） です。
この ５度進行 の基本は、上に示した、 ５度圏 の左回りの方向といえます。 すなわち、ヘロホイニトハヘロホイニトハ の順番を頭に入れておけば、コードネームが着いて無いメロディでも、自由奔放なコード進行を楽しむことができるでしょう。
出来れば、コードネーム に対応する C→ F →B →E →A→ D→ G →C と覚えましょう。
例えば、下のようなコード進行があった時、
C：
C Am Dm G7 or G C Am Dm G 5度→
5度→
5度→
5度→
5度→
5度→ のコード進行が ５度進行 です。
このような ５度進行 の考え方は、 曲の中で最も良く使われるコード進行ですので、
確りと覚えましょう。
５度の下降進行 借用和音
また、下のようなコード進行も、和音の響きに変化を与えるために、非常に効果的な使い方で、曲の中で多用されます。
C：
C F C D7
G C 5度→
5度→
5度→ のコード進行が ５度進行 です。
G の前に置かれた D7 (属７の和音 Ⅴ7) は、ハ長調 (Cメージャー) には無いコードで、ト長調 (Gメージャー) の属７の和音 Ⅴ7 です。 このコード進行は、ト長調 はハ長調C：の近親調 であり、近親調 の属７の和音 Ⅴ7 を一時的に借用して使用したもです。
(注)借用して使用するコードは、近親調 の属７の和音 Ⅴ7 でなく、属和音 Ⅴ でも、勿論良い。
このように、一時的に、他調の属７の和音 Ⅴ7 を借用して使用しています。 この属７の和音 Ⅴ7 は 副属７ または借用属７の和音 などと呼ばれます。 属和音 Ⅴ の場合は、副Ⅴ和音 と呼ばれます。
その他の事例としては、このようなものが有ります
C：
C A7 or A
Dm
G7 C 5度→
5度→
C：
C E7 or E
Am
Dm G7 C 5度→
5度→
これ等、何れも、 G Dm Am などは、ハ長調C：の近親調 であり、
その前に、その属７の和音 Ⅴ7 や 属和音 Ⅴ が置かれたもです。
この ５度進行 も、 曲の中で最も 多く使われる ５度進行 ですので、
確りと覚えましょう。
但し、アルペッジョ で、このコード進行を併用するのは、演奏技術のマスターが必要です。
下記を参照して下さい。
演奏表現 の ステップアップ のために
Arpeggioアルペッジョ は、３本のコードバー を操作するだけで、コードを演奏出来ますが、ピアノやギターのような自由奔放なコード進行は少し難しいものが有ります。
しかし、曲の途中で一時的にシャーピングレバーを操作して、違う調（調性・キー）のコードを演奏するなど、少し演奏技術 をマスターすれば、自由なコードをまじえたハープ演奏が可能です。
アルペッジョ で、このコード進行を演奏する方法を説明しましょう。
C：
C F C D7
G C 5度→
ハ長調 (Cメージャースケール；C major scale)
和音記号 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
和音名 主和音 上主和音 上中和音 下属和音 属和音
下中和音 導和音
コードネーム
C Dm
Em F G
Am Bdim(Bm-5)
コードバー 上
上 コードバー 中 中 コードバー 下 下 アルペッジョ でハ長調 (Cメージャー)を演奏する場合、上のような コードバー を使ってコードを演奏します。 しかし、 D7 を演奏する コードバー は、元々はありません。
どうしましょう・・・？
アルペッジョ には、半音操作用のシャーピングレバー付きのオプションモデルが有ります。
D7 を演奏するフレーズまで来たら、シャーピングレバーを操作して F (ファ) の弦を半音上げて F＃ (ファ＃) に変えます。
(注) 全部の F (ファ)の弦のシャーピングレバーを操作する必要はありません。 何処かの１弦だけでもコードは演奏出来ます。 また、曲の途中でシャーピングレバーを一時的に操作する演奏方法は、通常のアイリッシュハープの演奏テクニックの一つです。F＃ (ファ＃) に変えた状態で、 コードバー 上 を使うと、元は Dm であったもが、 D に変わります。
あるいは、 コードバー 中 を使うと、元は F であったもが、 D7 に変わります。
このように、曲の途中でシャーピングレバーを操作すれば、高度なコード進行にも対応できます。
これで、貴方の演奏表現を大きくステップアップできます。
覚えよう
和音を機能的に正しく連結し、進行させる事を
カデンツ(Kadenz 独)、(ケーデンス、cadence 英、終止形) と呼びます。
カデンツの最も基本的なものは
T-D-T
T-S-T
T-D2-D-T
この和音進行は、確りと覚えましょう。
T： Tonic Chord の進行 トニック (T) として使われるコードは、あらゆるコードに連結できます。 ハ長調 (Cメージャー スケール；C major scale)の場合、 C がトニック (T) ですので、次の例のように進めます。 他にも自由です。
C→F C→G C→Dm C→Em C→G7 C→A7
S, D2： Subdominant Chord の進行 ハ長調 (Cメージャー スケール；C major scale)の場合、 F や Dm が サブドミナントコード （S, D2）ですので、次の例のように進みます。
C→F→C C→F→G or G7→C C→Dm→F→G or G7→C C→Dm7→G or G7→C
D： Dominant Chord の進行 ハ長調 (Cメージャー スケール；C major scale)の場合、 G や G7 や Em が ドミナントコード （ D ）ですので、次の例のように進みます。
G or G7→C G or G7→Am (C の代理) Em→G or G7→C
カデンツの 機能別コード進行 も、確りと覚えましょう。
工房ミネハラ
Mineo Harada
First Updated:2006/7/10
